什么样的女人是寡妇相

视觉艺术避开了民间传统传承下来的陈词滥调，为我们提供了异常丰富和明晰的寡居图像。寡居状态经常与两个稳定的意向 在一起：老年孤独、处于沉痛哀悼中并常常有严重经济困难的形象。此外，我们也经常发现“欢快的寡妇”的形象，她们同样处于哀悼中，但大多更为年轻，且有一种公开的性感姿态。顾名思义，寡妇是独居（寡居）的女人。

在西方世界，有一些画家热衷于创作“寡居”题材的画作，画中的女人是个寡妇，有年轻寡妇或年老的寡妇，比如，19世纪法国“新古典主义”画家布格罗笔下的《诸圣节》、16世纪意大利文艺复兴时期的画家蓬托莫笔下的《玛丽亚·尔维亚蒂的肖像》、17世纪西班牙画家米兰达笔下的《奥地利的玛丽安娜的肖像》，这三幅画作中的4个女人都是寡妇，而且身份都很高贵。

我们就先简单欣赏了解一下法国画家布格罗的那幅《诺圣节》画中描绘了两个皮肤的年轻寡妇，其中一个明显是修女的装扮，头上戴着透明的面纱，另一个头发略显金黄的女人依偎在面纱女人怀里，我们看不清她的表情，她背对着观众，面纱女人低着头微睁开眼睛往地上看，表情显的凝重，似乎在默默的倾听着怀中的女人讲话，带安慰的双手拥抱着那黄头发女人，

两个黑衣女人相依偎在一起，这说明是情感的寄托，黄头发女人的左手搭在面纱女人的肩上，右手拿着像花圈一样的圆环，向外伸开，好像是挺无力的，这说明黄头发女人刚丧失配偶不久，成了寡妇的悲痛心情，面纱女人手中也有一个花圈般的圆环，这象征寡妇的物件，说明这两个女人都是寡妇，然而这样的装扮及姿势，可以发现女人虽在悲痛中却表现出可敬的端庄，装扮简朴却仍然优雅。

布格罗作品《诺圣节》

画面的右边有一块“十字碑”，这明显说明了这是充满气息的画作，这两名黑衣女子都已是“修女”了。布格罗这幅《诺圣节》黑色的主体人物、荒凉的背景，让整幅画看起来显的恐怖，这也说明了在旧制度社会里，单身女性寡妇的恐惧心理，不过，那相依偎的姿势，则体现出人性的善良真情。我们再简单了解意大利画家蓬托莫的《玛丽亚·尔维亚蒂的肖像》，

蓬托莫作品《玛丽亚·尔维亚蒂》

画中的女人玛丽亚·尔维亚蒂是一名寡妇，她是科西莫一世公爵的母亲，可见她的高贵身份，而且她有理想化、高颜值的容貌，着装的布料很有档次，简约而显奢华，手中拿着一本祈祷书，她已经加入了修会，成为了修士。她正视着观众，一脸的庄严感，给人很强的距离感，头上的面纱，则说明她就是一个寡妇。综上所述，这两个画家的两幅寡妇画，画风庄重，除了表现女人失去配偶之后，寻求精神独立、物质生活独立的欲望之外，也寓意了旧制度下，女人漂泊不定的命运，惊世骇俗

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